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所以借势和炒作帮助都非常大。
一旦顾诚唱了之后，销量可以压过任贤奇当年的《伤心太平洋》，也能就此创造一段历史，证明本剧是“史上音乐作品最成功的一版金镛剧”。
《江湖笑》本身质量是好歌，只不过在另一个时空被黄晓民和张制片那种不懂唱歌的人客串唱烂了。现在既然是顾诚这种专业级歌手素质的人来唱，就没必要换了。
至于《如雪》，自然是从周洁伦那里约稿过来的。顾诚只是提了个感情基调的要求，起了几句词，说明了要用于“杨过苦等十六年一夜白头的隽永爱情”这一题材，然后让周洁伦和方纹山。
然后一切就水到渠成了。
也不知道是不是顾诚不经意间干扰了周洁伦的创作轨迹的缘故。本来o2年的周洁伦创作风格就还没成型，停留在《八度空间》的水平，中国风的歌只走到《东风破》的程度。
而顾诚不慎把《菊花台》邀稿用掉了，又机缘巧合弄出了《兰亭序》，结果周洁伦的思路似乎变得闭塞了些，顾诚不去约稿，他自己潜意识里都不觉得古风的中国风也是可以尝试的创作风格。
为了不让《如雪》、《青花瓷》这些曲子在这个世界就此湮没，顾诚也只能时不时约个稿，拨一拨动一动。大不了最后写明方纹山周洁伦词曲、顾诚演唱，也算对得起他们了。
除了片头片尾曲，顾诚还制作了一些磅礴大气的Bgm，准备用于杨过领悟玄铁剑法、黯然**掌或者重阳宫大战等场合使用。
不过那事儿比较麻烦，刘慧来的时候也还没搞定。
……
“你如雪凄美了离别，我焚香感动了谁。邀明月让回忆皎洁，爱在月光下完美……”
“你如雪纷飞了眼泪，我等待苍老了谁。红尘醉微醺的岁月，我用无悔刻永世爱你的碑……”
顾诚在录音棚里，把最后一条音轨合上去，觉得效果非常完美，这才收工。
刘慧在高大松的工作间里，隔着镀了增透膜的隔音玻璃，看着顾诚挥了好久。直到顾诚离开隔音区，她才回过神来。
她连忙恭维了一句：“顾……顾总，您真是天生的情圣，唱得我都陷进去了。这歌一定会大红的。”
“说正事儿，客气啥。”顾诚擦擦汗，喝了点茶水，随和地说。
刘慧一紧张，BLaBLa毫不停顿地往外倒词儿：“你安排的主要道具，总算都做好了，您要不要亲自过目一下？其他次要道具也会分批到位，肯定不会误了时间的。血浆硅胶人打样了几个，剩下的可以倒模，到时候用多少补多少，很快的……”
“慢慢说，一样样说。”顾诚拍拍刘慧的肩膀，示意她别急，“先看看那几件最重要的道具吧。”
刘慧抿了抿嘴：“那……去外面休息室看？那个仿的‘玄铁重剑’，七八十斤重呢。还打了把内部用普通弹性造船钢、外面包了层铱钨合金的，稍微轻点儿，三十斤。”
顾诚点点头，示意刘慧带路，然后很快在休息室里看到了他要的道具。
顾诚拿起来试了试，三十多斤的那把水货，他好歹能够举平挥几下。八十斤重的那把就只能拎着剑柄了，连伸平手臂都难。
这还是顾诚身体素质不错、当初练过两年舞、如今还坚持健身的结果。
试想一下，这种感觉就跟单手拎着一桶大桶桶装水，还得把桶侧着拧平。
真拍的时候，部分打斗激烈的场面，还是得拿形状完全相同的、内置动作捕捉传感器的绿漆木头道具凑数，后期cg时再把剑的模型材质p回去。
当然，很多人习惯性觉得使用“电脑合成cg”的一个重要拍摄特征，就是把背景或者要去掉的部分用绿幕盖住，这其实是一种误解。
之所以很多剧要用绿幕，只是因为其实景背景中带这种颜色的东西最少，所以罩了绿幕之后，后期“ps”抠图的时候工作量能少点儿。而如果一场戏是在草原丛林这些“精灵族”氛围的背景里拍摄是，说不定就要因地制宜改成“黄幕”或者“蓝幕”了。
顾诚试完剑，刘慧好歹松了口气，以为自己完事儿了。
谁知，顾诚又一次突破了她的想象力。
“慧姐，既然东西都出来了，这几天就让道具师和音轨师提前加加班，把这把剑的音效配出来。到时候贴进去用。”
刘慧可怜兮兮地一阵茫然：“音效？一把剑还有啥音效要做？”
“挥舞起来时候的音效啊，还有打击感的音效啊——拍的时候，我手上拿的是道具剑，最后砍上去哪有那么强的打击感？来，我给你看台设备。”
顾诚神秘地一指休息室的墙角，那里有一台他前阵子加急从德国买来的设备。特地寄存在高大松的录音棚，就是为了方便就地录音。
防尘的幕布一拉开，刘慧便看到底下是一台灵活的机械臂。
“我挥不动八十斤的剑，这台机械臂可以很轻松，而且通过pLc动作编程就能完成‘玄铁剑法’那种直来直去的简单招式。
真正重剑挥舞起来时候的呼呼破风声音，我不要用别的合成的，也不要港片里那种‘BIuBIu’声，我要实打实录制。重剑砍在金属铠甲上的声音、砍在木柱子、城墙砖上的声音，甚至是砍在人肉上的声音，我都要实际动作实际录。没有人肉可以砍就用包上盔甲的死猪或者硅胶假人来录。”
刘慧静静地看着顾诚装逼，心中暗暗惭愧。
没想到在国内拍片，还能遇到这么精益求精的导演。
倒不是别的导演不想精益求精，关键是没钱。
她只在念电影学院导演系的时候，听教授们用传说的语气提到过这种案例。
比如，当年卢卡斯拍《星球大战》的时候，坚持亲自试了几百种金属摩擦声，最后才做出“绝地武士”们跑动时的盔甲铿锵声，然后为这么一个不起眼的背景音单独拉一条音轨，最后合成回去。
而那家为卢卡斯做《星球大战》的音效公司，就是后来圈内排行世界第一的天行者音效。
一剑一图层。
一剑一音轨。
这才叫专业！
所以借势和炒作帮助都非常大。
一旦顾诚唱了之后，销量可以压过任贤奇当年的《伤心太平洋》，也能就此创造一段历史，证明本剧是“史上音乐作品最成功的一版金镛剧”。
《江湖笑》本身质量是好歌，只不过在另一个时空被黄晓民和张制片那种不懂唱歌的人客串唱烂了。现在既然是顾诚这种专业级歌手素质的人来唱，就没必要换了。
至于《如雪》，自然是从周洁伦那里约稿过来的。顾诚只是提了个感情基调的要求，起了几句词，说明了要用于“杨过苦等十六年一夜白头的隽永爱情”这一题材，然后让周洁伦和方纹山。
然后一切就水到渠成了。
也不知道是不是顾诚不经意间干扰了周洁伦的创作轨迹的缘故。本来o2年的周洁伦创作风格就还没成型，停留在《八度空间》的水平，中国风的歌只走到《东风破》的程度。
而顾诚不慎把《菊花台》邀稿用掉了，又机缘巧合弄出了《兰亭序》，结果周洁伦的思路似乎变得闭塞了些，顾诚不去约稿，他自己潜意识里都不觉得古风的中国风也是可以尝试的创作风格。
为了不让《如雪》、《青花瓷》这些曲子在这个世界就此湮没，顾诚也只能时不时约个稿，拨一拨动一动。大不了最后写明方纹山周洁伦词曲、顾诚演唱，也算对得起他们了。
除了片头片尾曲，顾诚还制作了一些磅礴大气的Bgm，准备用于杨过领悟玄铁剑法、黯然**掌或者重阳宫大战等场合使用。
不过那事儿比较麻烦，刘慧来的时候也还没搞定。
……
“你如雪凄美了离别，我焚香感动了谁。邀明月让回忆皎洁，爱在月光下完美……”
“你如雪纷飞了眼泪，我等待苍老了谁。红尘醉微醺的岁月，我用无悔刻永世爱你的碑……”
顾诚在录音棚里，把最后一条音轨合上去，觉得效果非常完美，这才收工。
刘慧在高大松的工作间里，隔着镀了增透膜的隔音玻璃，看着顾诚挥了好久。直到顾诚离开隔音区，她才回过神来。
她连忙恭维了一句：“顾……顾总，您真是天生的情圣，唱得我都陷进去了。这歌一定会大红的。”
“说正事儿，客气啥。”顾诚擦擦汗，喝了点茶水，随和地说。
刘慧一紧张，BLaBLa毫不停顿地往外倒词儿：“你安排的主要道具，总算都做好了，您要不要亲自过目一下？其他次要道具也会分批到位，肯定不会误了时间的。血浆硅胶人打样了几个，剩下的可以倒模，到时候用多少补多少，很快的……”
“慢慢说，一样样说。”顾诚拍拍刘慧的肩膀，示意她别急，“先看看那几件最重要的道具吧。”
刘慧抿了抿嘴：“那……去外面休息室看？那个仿的‘玄铁重剑’，七八十斤重呢。还打了把内部用普通弹性造船钢、外面包了层铱钨合金的，稍微轻点儿，三十斤。”
顾诚点点头，示意刘慧带路，然后很快在休息室里看到了他要的道具。
顾诚拿起来试了试，三十多斤的那把水货，他好歹能够举平挥几下。八十斤重的那把就只能拎着剑柄了，连伸平手臂都难。
这还是顾诚身体素质不错、当初练过两年舞、如今还坚持健身的结果。
试想一下，这种感觉就跟单手拎着一桶大桶桶装水，还得把桶侧着拧平。
真拍的时候，部分打斗激烈的场面，还是得拿形状完全相同的、内置动作捕捉传感器的绿漆木头道具凑数，后期cg时再把剑的模型材质p回去。
当然，很多人习惯性觉得使用“电脑合成cg”的一个重要拍摄特征，就是把背景或者要去掉的部分用绿幕盖住，这其实是一种误解。
之所以很多剧要用绿幕，只是因为其实景背景中带这种颜色的东西最少，所以罩了绿幕之后，后期“ps”抠图的时候工作量能少点儿。而如果一场戏是在草原丛林这些“精灵族”氛围的背景里拍摄是，说不定就要因地制宜改成“黄幕”或者“蓝幕”了。
顾诚试完剑，刘慧好歹松了口气，以为自己完事儿了。
谁知，顾诚又一次突破了她的想象力。
“慧姐，既然东西都出来了，这几天就让道具师和音轨师提前加加班，把这把剑的音效配出来。到时候贴进去用。”
刘慧可怜兮兮地一阵茫然：“音效？一把剑还有啥音效要做？”
“挥舞起来时候的音效啊，还有打击感的音效啊——拍的时候，我手上拿的是道具剑，最后砍上去哪有那么强的打击感？来，我给你看台设备。”
顾诚神秘地一指休息室的墙角，那里有一台他前阵子加急从德国买来的设备。特地寄存在高大松的录音棚，就是为了方便就地录音。
防尘的幕布一拉开，刘慧便看到底下是一台灵活的机械臂。
“我挥不动八十斤的剑，这台机械臂可以很轻松，而且通过pLc动作编程就能完成‘玄铁剑法’那种直来直去的简单招式。
真正重剑挥舞起来时候的呼呼破风声音，我不要用别的合成的，也不要港片里那种‘BIuBIu’声，我要实打实录制。重剑砍在金属铠甲上的声音、砍在木柱子、城墙砖上的声音，甚至是砍在人肉上的声音，我都要实际动作实际录。没有人肉可以砍就用包上盔甲的死猪或者硅胶假人来录。”
刘慧静静地看着顾诚装逼，心中暗暗惭愧。
没想到在国内拍片，还能遇到这么精益求精的导演。
倒不是别的导演不想精益求精，关键是没钱。
她只在念电影学院导演系的时候，听教授们用传说的语气提到过这种案例。
比如，当年卢卡斯拍《星球大战》的时候，坚持亲自试了几百种金属摩擦声，最后才做出“绝地武士”们跑动时的盔甲铿锵声，然后为这么一个不起眼的背景音单独拉一条音轨，最后合成回去。
而那家为卢卡斯做《星球大战》的音效公司，就是后来圈内排行世界第一的天行者音效。
一剑一图层。
一剑一音轨。
这才叫专业！