第一百九十一章 鉴赏春拍 (2/2)
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r /> 一上来就看到这个大咖的杰作,岂不快哉?
粗粗浏览了一下这幅长达110厘米的长卷,看到上边密密麻麻的收藏钤印,李逸轻叹一声,真不愧是流传有序的精品之作,这玩意,随便拍只怕都要拍出上千万!
接下来是细看,他先从卷首看起,刚刚看到“右黄州寒食二首”的题识,眉头就皱了起来。匆匆看完,他又打开了第二幅长达150厘米的长卷,稍稍浏览,又看了看落款,忽然哑然失笑,还是先入为主了啊,这幅手卷,竟是件老仿!
这种事情在拍卖中很常见,很多时候,拍卖行是不会对拍品的真伪进行背书的。如果仔细研究拍卖目录中的拍品介绍就能发现,除了一些非常确定而且有炒作价值的名家之作,其他拍品在真假方面的描述一般都比较模糊,这时候就要看参拍者的眼力了。
所以,有时候你会听到朋友喊冤,我这件东西是拍卖会上拍来的,怎么可能会是假的呢?不用奇怪,那不叫假,叫仿!更何况,你找不到任何的证据证明曾经有人为这件拍品的真伪背书,最后只能怪自己眼力不够。
就像那家人准备典当的仿齐白石的画配联一样,事后是找不到拍卖行后账的。
像这种情况,仅仅只是拍卖这潭深水中毫不起眼的一滴浪花,李逸也没放在心上,直接将东西收好接着看下一件。
第二幅字是祝允明的草书水墨纸本手卷,内容是李白的《行路难》。
祝允明右手六指,故自号枝山,与唐寅、文徵明、徐祯卿并称吴中四才子,也就是我们常说的明朝四大才子。
祝枝山多才多艺,尤善书法,甚至有古书赞其为当时的“国朝第一”,可见其功力确实非比寻常。
有了前边的前车之鉴,李逸并没有对这幅字抱多大的希望,可惊喜往往就是这样不经意的来临,这幅字居然是祝枝山的真迹!
虽然草书李逸并不懂得欣赏,但仍是用手指在空中虚划了半天,才接着去看下一幅作品。
下一幅却是清代乾隆嘉庆年间的著名书法家伊秉绶的隶书横幅。
伊秉绶号墨卿,擅长书法,隶、篆尤精,亦通绘画、治印,现有诗集传世。他的隶书往往放纵飘逸,自成一派高古博大之气象,与当时另一名大书法家邓石如齐名,并称大家。
这幅字是真迹,因为是隶书,所有虽然只有寥寥数字,李逸却看的更久。
书法看的差不多了,自然就该看画了,李逸早就从目录上看到了自己那幅文徵明的《深翠轩图》,发现它这会儿正摊开在赵达锋的面前,不由会意一笑,从刘明身边拿过一幅卷轴,轻轻打开。
这是清末海派四杰之一,任颐任伯年的一幅立轴设色纸本,玉堂花鸟图。从题款来看,是他四十二岁时的作品。
任伯年是海派代表性人物之一,他的主要成就在于人物画和花鸟画方面,早年更是以工笔见长。
他的画,往往设色明净淡雅,明快温馨,并兼工笔写意。这种画法,对花鸟画是一种开拓性的创新,因此对近、现代画坛产生了巨大的影响。
李逸稍一沉思,就想起了大年初一在钟皓晴家看到的几幅师兄师姐的作品。徐凌和刘淑英也还罢了,在钟圻的那幅画中,这种画法流露的相当明显,很显然他走的就是这一派。
这时李逸才忽然想起,拜师这么长时间了,他竟还没有欣赏过两位师父的真迹,随即又想起,他连胡志远的作品也没看过几件,不由轻嘶一声,自己这个弟子,貌似当的有点不太合格啊!
接下来,又看了几幅作品,当他打开最后一幅立轴的设色纸本画卷时,眼睛忽然一亮,这应该就是书画的压轴之作了,而且也很可能是这场春拍的压轴。
这是近现代著名画家,山水画一代宗师黄质黄宾虹的《松筠仙阁图》!
黄宾虹的画很有意思,他早年受新安画派影响,多以干笔淡墨、疏淡清逸为特色,人称“白宾虹”;八十岁后则以黑密厚重、黑里透亮为特色,人称“黑宾虹”。
这幅画,就是他八十七岁高龄时所作,是标准的“黑宾虹”。画面虽为设色,但多用浓墨,将其倡导的“浑厚华滋”四字风格发挥的淋漓尽致,绝对是一幅精品之作!
正沉浸在画中不可自拔之时,李逸耳边忽然响起了一个略显苍老,但语调稍显高亢的声音,
“小李,这幅画画的怎么样啊?”(未完待续。)
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粗粗浏览了一下这幅长达110厘米的长卷,看到上边密密麻麻的收藏钤印,李逸轻叹一声,真不愧是流传有序的精品之作,这玩意,随便拍只怕都要拍出上千万!
接下来是细看,他先从卷首看起,刚刚看到“右黄州寒食二首”的题识,眉头就皱了起来。匆匆看完,他又打开了第二幅长达150厘米的长卷,稍稍浏览,又看了看落款,忽然哑然失笑,还是先入为主了啊,这幅手卷,竟是件老仿!
这种事情在拍卖中很常见,很多时候,拍卖行是不会对拍品的真伪进行背书的。如果仔细研究拍卖目录中的拍品介绍就能发现,除了一些非常确定而且有炒作价值的名家之作,其他拍品在真假方面的描述一般都比较模糊,这时候就要看参拍者的眼力了。
所以,有时候你会听到朋友喊冤,我这件东西是拍卖会上拍来的,怎么可能会是假的呢?不用奇怪,那不叫假,叫仿!更何况,你找不到任何的证据证明曾经有人为这件拍品的真伪背书,最后只能怪自己眼力不够。
就像那家人准备典当的仿齐白石的画配联一样,事后是找不到拍卖行后账的。
像这种情况,仅仅只是拍卖这潭深水中毫不起眼的一滴浪花,李逸也没放在心上,直接将东西收好接着看下一件。
第二幅字是祝允明的草书水墨纸本手卷,内容是李白的《行路难》。
祝允明右手六指,故自号枝山,与唐寅、文徵明、徐祯卿并称吴中四才子,也就是我们常说的明朝四大才子。
祝枝山多才多艺,尤善书法,甚至有古书赞其为当时的“国朝第一”,可见其功力确实非比寻常。
有了前边的前车之鉴,李逸并没有对这幅字抱多大的希望,可惊喜往往就是这样不经意的来临,这幅字居然是祝枝山的真迹!
虽然草书李逸并不懂得欣赏,但仍是用手指在空中虚划了半天,才接着去看下一幅作品。
下一幅却是清代乾隆嘉庆年间的著名书法家伊秉绶的隶书横幅。
伊秉绶号墨卿,擅长书法,隶、篆尤精,亦通绘画、治印,现有诗集传世。他的隶书往往放纵飘逸,自成一派高古博大之气象,与当时另一名大书法家邓石如齐名,并称大家。
这幅字是真迹,因为是隶书,所有虽然只有寥寥数字,李逸却看的更久。
书法看的差不多了,自然就该看画了,李逸早就从目录上看到了自己那幅文徵明的《深翠轩图》,发现它这会儿正摊开在赵达锋的面前,不由会意一笑,从刘明身边拿过一幅卷轴,轻轻打开。
这是清末海派四杰之一,任颐任伯年的一幅立轴设色纸本,玉堂花鸟图。从题款来看,是他四十二岁时的作品。
任伯年是海派代表性人物之一,他的主要成就在于人物画和花鸟画方面,早年更是以工笔见长。
他的画,往往设色明净淡雅,明快温馨,并兼工笔写意。这种画法,对花鸟画是一种开拓性的创新,因此对近、现代画坛产生了巨大的影响。
李逸稍一沉思,就想起了大年初一在钟皓晴家看到的几幅师兄师姐的作品。徐凌和刘淑英也还罢了,在钟圻的那幅画中,这种画法流露的相当明显,很显然他走的就是这一派。
这时李逸才忽然想起,拜师这么长时间了,他竟还没有欣赏过两位师父的真迹,随即又想起,他连胡志远的作品也没看过几件,不由轻嘶一声,自己这个弟子,貌似当的有点不太合格啊!
接下来,又看了几幅作品,当他打开最后一幅立轴的设色纸本画卷时,眼睛忽然一亮,这应该就是书画的压轴之作了,而且也很可能是这场春拍的压轴。
这是近现代著名画家,山水画一代宗师黄质黄宾虹的《松筠仙阁图》!
黄宾虹的画很有意思,他早年受新安画派影响,多以干笔淡墨、疏淡清逸为特色,人称“白宾虹”;八十岁后则以黑密厚重、黑里透亮为特色,人称“黑宾虹”。
这幅画,就是他八十七岁高龄时所作,是标准的“黑宾虹”。画面虽为设色,但多用浓墨,将其倡导的“浑厚华滋”四字风格发挥的淋漓尽致,绝对是一幅精品之作!
正沉浸在画中不可自拔之时,李逸耳边忽然响起了一个略显苍老,但语调稍显高亢的声音,
“小李,这幅画画的怎么样啊?”(未完待续。)
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