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在金昱范个人看来，金惠秀要是再年轻十岁的话，毫无疑问孙艺珍都要靠边。只可惜，金惠秀比孙艺珍足足大12岁，足足一个轮回了，十二年这么长的时间，谁知道这十二年下来，孙艺珍又能够拿下多少影后和荣誉，超越金惠秀也不是不可能的事。
“第三的话，我个人倾向于河智苑，主要是河智苑努娜太拼了，基本上什么样的角色，什么样的要求都可以做到，并且还能够竭尽所能做到自己所能够做到的最好程度。韩国敢于牺牲敢拼的女演员不少，但能够像河智苑努娜那么敢拼敢牺牲的人，还真的没有，毕竟这么多年，也只有河智苑努娜一个人得到了排名三郎的称呼，并且这个称呼还得到了大家的公认，这家就是最好的证明。”
“第四就是全智贤努娜了，全智贤努娜在电影和电视剧方面的成绩都非常好，而且演技出众，我也没有什么好说的，并不是inward全智贤努娜跟我熟悉，是我们MC的人，而是在我个人看来，全智贤努娜绝对能够排的上第四。”
“第五名，则是林秀晶。”说到林秀晶的时候，金昱范稍微停顿了一下，然后才继续说道：“林秀晶身上有着一种文艺气息，虽然有点娃娃脸，但演技确实是非常出众，至少在我看来，林秀晶身上有着一股子灵气，这灵气是其他演员缺少的，只能够靠着经验和演技以及岁月慢慢累积。”
“但林秀晶却有着这么一股灵气，今后只需要遇到好的角色，靠着时间慢慢去累计，绝对能够大爆发。”
叹了口气，金昱范摊开手道：“当然，这只是我的个人看法，并且综合了人气和影响力，还有票房号召力以及电视剧的收视率的结果。如果单纯的要论演技的话，估计则是全度妍前辈第一，金惠秀前辈第二了，至于第三第四第五，我实在是拍不出来，毕竟演技这个东西确实没有一个标准，要不是全度妍前辈太过于强大了，荣誉太多太大，一个人高高在上，才使得全度妍一个人傲视群雌，不然的话估计韩国女演员也是几个顶级的人扛大旗，但绝对不会有一个人太过于突出。”
全度妍确实太过于强大，在韩国女演员当中绝对是属于封神的人。两个青龙，两个大钟和三个百想，足足七个影后，更关键的是全度妍凭借着《密阳》这部电影，还获得了戛纳影后。
好吧，这绝对是全度妍能够吊打韩国女演员的最好资本。毕竟在韩国这个为国争光大于一切的国家，一个戛纳影后，就足以让全度妍封神，然后高高在上始终要比其他的韩国顶级女演员高一个等级。
不好意思，我这可是国际影后，你们没有得到真正国际认可那几个有权威的影后影帝，就别再我面前叽叽歪歪的，咋们不是一个等级，不是一个等级，知道不！
全度妍七次影后荣誉加身，这跟金惠秀一样，两人才是真正在荣誉上面，站在韩国女演员之巅的人，所以说两人是韩国女演员当中封神的人。
只是全度妍胜在有一个戛纳影后的光环，而金惠秀则是在票房号召力吊打全度妍。最起码全度妍演技牛逼出众，这是公认的，但却没有人会说全度妍的票房号召力多么强。
但不管怎么说，全度妍获得了戛纳影后，这就是莫大的荣誉，整个韩国能够做到这一点的，估计也只有姜受延这个威尼斯影后才可以和全度妍的戛纳影后相比。
不过，姜受延获得威尼斯影后基本上都是很多年前的事了，是姜受延在1987年凭借着《种女》这部电影拿下威尼斯影后的，距离全度妍《密阳》拿下戛纳影后，足足过去了20年了。
额~~~姜受延也是韩国大满贯影后得主。
说起来，中日韩三国在国际上拿到影帝影后，韩国真的太弱了，完全没有资格跟中日相比。瞧瞧韩国这么多年冲击国际大奖，但基本上只有姜受延和全度妍两人拿到过影后，至于影帝则是全军覆没，资历上只有可怜的两人而已。
相比之下，中国在戛纳拿下两次影帝，柏林拿下一次影帝和两次影后，威尼斯一次影帝和两次影后，加起来有八次。日本同样也不甘示弱，戛纳拿下一次影帝，柏林拿下四次影后，威尼斯拿下两次影帝，足足拿下了七次。
因此，中日两国在国际三大电影节上面获得影帝和影后荣誉，绝对可以吊打韩国可怜的两次。
至于最佳导演和金奖，韩国还是弱的可怜，最佳导演只有四次，金奖只有一次。在这里就不得不提韩国导演界专攻三大国际电影节的导演第一人金基德了，因为在这可怜的四次当中，得到金奖的是金基德拍摄的《圣殇》拿下金狮奖。并且在威尼斯和柏林都拿下最佳导演，一个人就占据了五次当中的三次，绝对可以称得上一个人就能够代表着整个韩国了。
这也是金基德在韩国牛逼的主要原因，虽然拍不出什么高票房的电影，但这也是金基德不屑而已，人家专攻文艺片，去欧洲三大国际电影节折腾去，而且还确实很有实力，并且获得了很大的成功。
所以，金基德在韩国导演界的地位是超然的，说到韩国顶级的导演，谁都不会考虑到金基德，毕竟金基德没有什么高票房的电影，连高票房的电影都没有，实在是没有资格称呼为顶级导演。
但却因为金基德在国际上的知名度和成功，就算是顶级导演，也不敢说自己比金基德牛逼。相反跟全度妍凭借着戛纳影后吊打其他演员一样，金基德也能够凭借着在国际上的巨大成功和荣誉，始终是比韩国顶级的导演高出一个层次。
只可惜，一个金基德并不足以带动整个韩国，虽然在欧洲三大国际电影节也有很多收获，但那也只是金基德个人的收获，却无法支撑整个韩国电影。
最起码，在欧洲三大国际电影节的最佳导演和最高的金奖上面，中日同样吊打韩国。
日本在戛纳就拿下四次金棕榈奖，威尼斯三次金狮奖，柏林两次金熊奖。不仅如此，还拿下了一次戛纳的最佳导演，威尼斯和柏林分别两次最佳导演。算起来日本在欧洲三大国际电影节的金奖和最佳导演，足足有14次了。
中国就更牛逼了，戛纳一次金棕榈奖，威尼斯七次金狮奖，柏林六次金熊奖。最佳导演的话，在戛纳、威尼斯和柏林分别拿下了两次，加起来就是六次。
所以中国在欧洲三大国际电影节拿下金奖和最佳导演的次数，加起来就是20次了。就算不考虑李导演的《断背山》拿下的威尼斯金狮奖，那也有足足19次。
跟影帝影后一样，中日同样是韩国的三倍，这距离不是一般的大。
虽然，最近这些年，韩国本土电影在韩国自己的本土电影保护法当中开始慢慢崛起，展现了很大的潜力和能量，但到底还是时间段，而且还有大的限制性，加上地域和国家的影响力，估计想要追上中日，可能性不是没有，但几乎等于非常渺茫。
或许，只有等到韩国搞定朝鲜，随着朝鲜半岛彻底统一之后，还是韩国说的算，那个时候，韩国才有资格考虑其他的。不然的话，光是一个朝鲜就足以让韩国提心吊胆，担心受怕的了。
“那么韩佳人，还有金泰熙呢，难道进入不到你心中排名的前十？”洪胜成好奇的询问着，当然问归问，但洪胜成也没有说出全度妍... -->>
在金昱范个人看来，金惠秀要是再年轻十岁的话，毫无疑问孙艺珍都要靠边。只可惜，金惠秀比孙艺珍足足大12岁，足足一个轮回了，十二年这么长的时间，谁知道这十二年下来，孙艺珍又能够拿下多少影后和荣誉，超越金惠秀也不是不可能的事。
“第三的话，我个人倾向于河智苑，主要是河智苑努娜太拼了，基本上什么样的角色，什么样的要求都可以做到，并且还能够竭尽所能做到自己所能够做到的最好程度。韩国敢于牺牲敢拼的女演员不少，但能够像河智苑努娜那么敢拼敢牺牲的人，还真的没有，毕竟这么多年，也只有河智苑努娜一个人得到了排名三郎的称呼，并且这个称呼还得到了大家的公认，这家就是最好的证明。”
“第四就是全智贤努娜了，全智贤努娜在电影和电视剧方面的成绩都非常好，而且演技出众，我也没有什么好说的，并不是inward全智贤努娜跟我熟悉，是我们MC的人，而是在我个人看来，全智贤努娜绝对能够排的上第四。”
“第五名，则是林秀晶。”说到林秀晶的时候，金昱范稍微停顿了一下，然后才继续说道：“林秀晶身上有着一种文艺气息，虽然有点娃娃脸，但演技确实是非常出众，至少在我看来，林秀晶身上有着一股子灵气，这灵气是其他演员缺少的，只能够靠着经验和演技以及岁月慢慢累积。”
“但林秀晶却有着这么一股灵气，今后只需要遇到好的角色，靠着时间慢慢去累计，绝对能够大爆发。”
叹了口气，金昱范摊开手道：“当然，这只是我的个人看法，并且综合了人气和影响力，还有票房号召力以及电视剧的收视率的结果。如果单纯的要论演技的话，估计则是全度妍前辈第一，金惠秀前辈第二了，至于第三第四第五，我实在是拍不出来，毕竟演技这个东西确实没有一个标准，要不是全度妍前辈太过于强大了，荣誉太多太大，一个人高高在上，才使得全度妍一个人傲视群雌，不然的话估计韩国女演员也是几个顶级的人扛大旗，但绝对不会有一个人太过于突出。”
全度妍确实太过于强大，在韩国女演员当中绝对是属于封神的人。两个青龙，两个大钟和三个百想，足足七个影后，更关键的是全度妍凭借着《密阳》这部电影，还获得了戛纳影后。
好吧，这绝对是全度妍能够吊打韩国女演员的最好资本。毕竟在韩国这个为国争光大于一切的国家，一个戛纳影后，就足以让全度妍封神，然后高高在上始终要比其他的韩国顶级女演员高一个等级。
不好意思，我这可是国际影后，你们没有得到真正国际认可那几个有权威的影后影帝，就别再我面前叽叽歪歪的，咋们不是一个等级，不是一个等级，知道不！
全度妍七次影后荣誉加身，这跟金惠秀一样，两人才是真正在荣誉上面，站在韩国女演员之巅的人，所以说两人是韩国女演员当中封神的人。
只是全度妍胜在有一个戛纳影后的光环，而金惠秀则是在票房号召力吊打全度妍。最起码全度妍演技牛逼出众，这是公认的，但却没有人会说全度妍的票房号召力多么强。
但不管怎么说，全度妍获得了戛纳影后，这就是莫大的荣誉，整个韩国能够做到这一点的，估计也只有姜受延这个威尼斯影后才可以和全度妍的戛纳影后相比。
不过，姜受延获得威尼斯影后基本上都是很多年前的事了，是姜受延在1987年凭借着《种女》这部电影拿下威尼斯影后的，距离全度妍《密阳》拿下戛纳影后，足足过去了20年了。
额~~~姜受延也是韩国大满贯影后得主。
说起来，中日韩三国在国际上拿到影帝影后，韩国真的太弱了，完全没有资格跟中日相比。瞧瞧韩国这么多年冲击国际大奖，但基本上只有姜受延和全度妍两人拿到过影后，至于影帝则是全军覆没，资历上只有可怜的两人而已。
相比之下，中国在戛纳拿下两次影帝，柏林拿下一次影帝和两次影后，威尼斯一次影帝和两次影后，加起来有八次。日本同样也不甘示弱，戛纳拿下一次影帝，柏林拿下四次影后，威尼斯拿下两次影帝，足足拿下了七次。
因此，中日两国在国际三大电影节上面获得影帝和影后荣誉，绝对可以吊打韩国可怜的两次。
至于最佳导演和金奖，韩国还是弱的可怜，最佳导演只有四次，金奖只有一次。在这里就不得不提韩国导演界专攻三大国际电影节的导演第一人金基德了，因为在这可怜的四次当中，得到金奖的是金基德拍摄的《圣殇》拿下金狮奖。并且在威尼斯和柏林都拿下最佳导演，一个人就占据了五次当中的三次，绝对可以称得上一个人就能够代表着整个韩国了。
这也是金基德在韩国牛逼的主要原因，虽然拍不出什么高票房的电影，但这也是金基德不屑而已，人家专攻文艺片，去欧洲三大国际电影节折腾去，而且还确实很有实力，并且获得了很大的成功。
所以，金基德在韩国导演界的地位是超然的，说到韩国顶级的导演，谁都不会考虑到金基德，毕竟金基德没有什么高票房的电影，连高票房的电影都没有，实在是没有资格称呼为顶级导演。
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最起码，在欧洲三大国际电影节的最佳导演和最高的金奖上面，中日同样吊打韩国。
日本在戛纳就拿下四次金棕榈奖，威尼斯三次金狮奖，柏林两次金熊奖。不仅如此，还拿下了一次戛纳的最佳导演，威尼斯和柏林分别两次最佳导演。算起来日本在欧洲三大国际电影节的金奖和最佳导演，足足有14次了。
中国就更牛逼了，戛纳一次金棕榈奖，威尼斯七次金狮奖，柏林六次金熊奖。最佳导演的话，在戛纳、威尼斯和柏林分别拿下了两次，加起来就是六次。
所以中国在欧洲三大国际电影节拿下金奖和最佳导演的次数，加起来就是20次了。就算不考虑李导演的《断背山》拿下的威尼斯金狮奖，那也有足足19次。
跟影帝影后一样，中日同样是韩国的三倍，这距离不是一般的大。
虽然，最近这些年，韩国本土电影在韩国自己的本土电影保护法当中开始慢慢崛起，展现了很大的潜力和能量，但到底还是时间段，而且还有大的限制性，加上地域和国家的影响力，估计想要追上中日，可能性不是没有，但几乎等于非常渺茫。
或许，只有等到韩国搞定朝鲜，随着朝鲜半岛彻底统一之后，还是韩国说的算，那个时候，韩国才有资格考虑其他的。不然的话，光是一个朝鲜就足以让韩国提心吊胆，担心受怕的了。
“那么韩佳人，还有金泰熙呢，难道进入不到你心中排名的前十？”洪胜成好奇的询问着，当然问归问，但洪胜成也没有说出全度妍... -->>
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